故宫是全寰宇保藏中国古代字画最多的机构万博manbext体育官网娱乐网，收罗了绝大多量辞谢出洋的中国古代字画。

4月30日，故宫博物院在文采殿字画馆推出“万物和生——故宫博物院藏动物题材绘画特展”，展出了63套，所有117件五代至清代的有数作品，涵盖五代黄荃，宋代崔白、赵佶、李迪、林椿，元代赵孟頫、任仁发、王渊，明代边景昭、沈周、吕纪、徐渭，到清代蒋廷锡、华嵒、郎世宁、虚谷等历代善于态状动物的名家之作。

本次特展延期2个月，连接至6月29日。一如平方，在展览开幕前，故宫并莫得进行若干宣传，我亦然等开展前一天，才在公众号获知开展确实信息，临时转换了游览野心。

五一事后，故宫的门票相对相比好买。忽视购买时勾选几个特展，否则就要到现场预约入场限额。文采殿在故宫东路南部，从午门进宫后穿过协和门，很快就到了。故宫固然旅客繁多，但大多以参不雅中轴线和张含韵、钟表馆为主，几个特展东说念主流量尚可。

本次特展分为百鸟鸣春、百兽率舞、百态生灵3个单位，按绘画实质对作品进行肤浅归类。接下来按章程共享。

第一单位百鸟鸣春，顾名念念义都是态状禽鸟的画作。这是中国传统绘画中蹙迫的证实对象，多与花木聚会，造成花鸟画科，又称“翎毛”“羽禽”等。

一插足展厅，云集了最多不雅众的即是第一幅作品，五代黄荃的写生珍禽图卷。这是本次特展惟逐个幅辞谢出洋文物，亦然每本中国绘画史都会讲到的蹙迫作品。黄荃是五代蜀地画院的着名画师，画风工细浓丽，有黄家荣华之称。此画是他给犬子黄居宝学画所作的范本。

上方的展板，先容了图中所绘的多样动物称号。

宋东说念主榴枝黄鸟图页。态状深秋时节，石榴树上果实鼓胀，一只羽色亮丽的黑枕黄鹂衔虫栖息在枝上。此画诈欺了传统工笔画技法中的丝毛法，以精细的笔触态状鸟羽，聚会墨色晕染，使动物的外相或羽毛呈现出蓬松、优柔的质感。

南宋李迪，鸡雏侍饲图页。李迪是南宋时候着名的宫廷画家，擅长写生。此画旁有乾隆题诗，体现了乾隆帝不雅画时颠簸的心忧寰宇民生的情感。乾隆本东说念主曾经摹仿此画，并刻石拓印分发父母官员，条件励志恤民。

展板上乾隆的摹仿之作。

宋东说念主秋树鸲鹆图页。鸲鹆就是八哥，伶仃黑羽毛。画家以墨色的浓淡，让玄色的八哥变得端倪分明。

宋东说念主鹌鹑图页。鹌鹑的“鹌”与“安”谐音，成为画家笔下讨喜的题材。

北宋崔白，寒雀图卷。崔白是宋神宗时候的宫廷画家，擅长写生，画风清淡隽秀。此画态状了冬日中的九只麻雀，姿态相反，相互呼应。画家以墨、色聚会的笔法，始创了花鸟画的清逸新风。

宋徽宗，芙蓉锦鸡图轴。宋徽宗赵佶，是中国古代着名的艺术家天子，宋代画院在其治下达到巅峰。古东说念主称鸡为“德禽”，兼具文武勇仁信五德。此画态状锦鸡栖息于芙蓉枝上，画风工细雍容，上有宋徽宗题诗和花押，也可能是画院中妙手所作。

元代王渊，山桃锦雉图轴。王渊，杭州东说念主，元代画家，擅长花鸟、竹石、山水，格调自出一家。图绘一双雉鸡静立于花石之间，作家以多变的笔法和丰富的墨色创作出主次分明的画面景物，用笔兼具豪爽和缜密。

明代边景昭，竹鹤图轴。边景昭，福建沙县东说念主，明代初期宫廷画家，擅长花鸟，格调华好意思。图绘一双仙鹤优雅散步于竹林间。在传统文化中，竹子标记清廉将强，鹤则寓意龟龄祥瑞，是画家兴趣的花鸟画题材。

清代余省，海天群鹤图轴。余省，江苏常熟东说念主，清乾隆时候宫廷画家。此图态状群鹤在山水间的谐和称心，姿态相反，微小灵动。

明代陈洪绶，荷花鸳鸯图轴。陈洪绶，号老莲，浙江诸暨东说念主，明代着名东说念主物画家，造型夸张，格调独有。鸳鸯自古被视为忠贞爱情的标记，荷花谐音“和”，与鸳鸯呼应，传递了对谐和幸福生涯的赞佩之情。

元代赵孟頫，幽篁戴胜图卷。赵孟頫，宋宗室，元代着名字画家，工夫全面，强调借鉴古东说念主、字画同源，对后世影响巨大。戴胜头有羽冠，造型独有，别有寓意。

明代周之冕，竹石雄鸡图轴。周之冕，苏州东说念主，明代中后期画家。擅长花鸟，家中多饲养禽鸟，得写生妙法。

明代孙隆，芙蓉鹅图轴。孙隆，江苏常州东说念主，明宣德年间宫廷画家，发展前任没骨法，画风自成一片。此图采选前东说念主没骨画法，不以墨线勾画，径直以色调或墨色渲染出物象的形态和质感。

元代盛昌年，柳燕图轴。盛昌年，浙江杭州东说念主，元末画家。此图景物爽快，画双燕翻飞于柳叶之间，姿态轻灵。

明代吕纪，残荷鹰鹭图轴。吕纪，浙江宁波东说念主，明代前期着名宫廷画家，擅长花鸟，工写兼备。画家以高妙的技法，态状苍鹰从天而下追击猎物，荷塘里众鸟急躁欲逃的戏剧性阵势。

清代黄慎，芦鸭图轴。黄慎，福建宁化东说念主，扬州八怪之一，擅长东说念主物、山水、花鸟。画面景物爽快。水墨与淡设色辘荟萃。动笔迅捷隆重。敷衍朴拙。体现了黄慎显着的个东说念主格调。

清代郎世宁，嵩献英芝图轴。郎世宁，意大利米兰东说念主，耶稣会布道士，清代着名宫廷画家，以土洋结合的画风获得歌唱。此图是为雍正帝贺寿所绘，取松、鹰、芝谐音而名“嵩献英芝”，聚会贺寿祥瑞的好意思好寓意。

清代任颐，孔雀图轴。任颐，字伯年，浙江绍兴东说念主，晚清海上画派的代表东说念主物之一。此图以花青、赭石聚会水墨层层渲染，孔雀缜密的羽毛纹理澄莹可见，再以富足度高的酞菁蓝和赭石赋色画头部，画面构图斗胆而敷裕张力。

第二单位百兽率舞，大体是对于哺乳动物的画作。百兽与东说念主类生涯关联密切，从域外来华的珍奇物种到神话外传中的祥瑞标记，态状百兽的画作，在中国传统绘画中归为“走兽”一科。

这部分起原是明宣宗朱瞻基绘图的三鼠图卷。明宣宗亦然中国古代一位擅长绘画的天子，此图分三段，分手绘图于纸、绢、磁青纸上，态状三只姿态不同的老鼠。

不远方有幅乾隆帝的三羊图说并行楷书《开泰说》卷。此图是乾隆仿效赵孟頫二羊图所画，并额外多画了一只卷毛羊，以契合三羊开泰的主题，以祈求天平地安、民殷国富。

上方图版则展示了赵孟頫的原版。

宋代毛益（传），牧牛图卷。毛益，江苏昆山东说念主，南宋孝宗年间画院画家。此画态状了宋代的农家生涯，画面寥落空灵，右下有“毛益画”题款，应为后添。

元代任仁发，二马图卷。任仁发，上海东说念主，元代初年着名画家、水利内行。此图绘二马，一匹体态康健，一匹瘦骨嶙峋，卷后作家后记点名此画所以动物喻东说念主，以肥马、瘦马比方贪官和清官。

南宋陈居中，四羊图页。陈居中，南宋宫廷画家。画中四羊可能暗含《易经》中“大壮卦”的卦象。标记农历二月阳气弘远、万物孕育。

宋代易元吉（传），蛛网攫猿图页。易元吉，北宋宫廷画家，尤其擅长画猴。此图态状长臂猿左臂高举，准备持取远方蜘蛛网的一刹。旧传为易元吉所作，如今一般觉得是宋代画院妙手之作。

南宋李迪，猎犬图页。此图态状一独体态瘦长的细狗，造型和毛发质感高妙，是李迪中晚年的代表作品。

清代艾发蒙，十骏犬图册.茹黄豹。艾发蒙，捷克东说念主，耶稣会布道士，乾隆年间宫廷画家。此套图册共十开，态状的骏犬毛色不同，但都是肉体瘦弱的细狗。据清宫档案可知，这套图册是由艾发蒙和宫廷画家余省、周鲲配合完成。

清代郎世宁，万吉骦图轴。这是乾隆年间两组《十骏图》中的一幅。前十骏均为蒙古王侯将相供献，1743年由郎世宁完成绘画，如今分手保藏于北京和台北故宫。万吉骦为其中的第一骏。

清代沈铨，蜂猴图轴。沈铨，浙江湖州东说念主，清代早期画家，擅长花鸟。此图态状猕猴和蜜蜂，以蜂猴谐音“封侯”寓意，是古东说念主祈求翼振云霄的常见绘画题材，也体现了画家全面的绘画才能。

清代八大山东说念主，松鹿图轴。八大山东说念主就是朱耷，明代宗室后东说念主，清初绘画四僧之一，文字自成一格。此画文字肤浅精真金不怕火，鹿翻着冷眼，是八大山东说念主一贯的眼力处罚花样。

清代黄鼎、崔鏏合绘，瑞鹿图轴。崔鏏，辽宁辽阳东说念主，学清初焦秉贞画法，擅长东说念主物仕女；黄鼎，江苏常熟东说念主，山水受学于王原祁。此图中的鹿由崔鏏绘图，立体感强，近看有很好的毛流感。

清代华嵒，梧桐栗鼠图轴。华嵒，福建上杭东说念主，清代扬州八怪之一，东说念主物、山水、花鸟王人擅。此画态状两只嬉戏于梧桐树间的松鼠，文字充满文东说念主写意有趣。

清代华嵒，寒驼残雪图轴。此画大面积诈欺水墨晕染，态状夜色之下，白雪障翳的飘渺地面，旅东说念主躲入毡帐取暖，帐外骆驼已经温和吮吸雪水的场景，旅东说念主的红袍为一片陌生的称心注入一点期许。

明代孙克弘，猫蝶图轴。孙克弘，上海东说念主，明代后期字画家。此图态状一猫一蝶，寓意“耄耋”，带有道喜龟龄祥瑞的含义。

清代阿尔粺，卧虎图轴。阿尔粺，清代满东说念主画家，擅长画虎。此图态状卧虎一只，眼力姿态颇具恶相。

清代冷枚，梧桐双兔图轴。冷枚，山东胶州东说念主，清代着名宫廷画家，为焦秉贞弟子，擅长仕女。此画以工细的的手法态状了秋日的梧桐双兔，两只白兔双眼圆睁，毛发髯毛纤毫毕现。

第三单位百态生灵，展示传统花鸟画中“草虫”“龙鱼”“鳞介”瓜分支，与当代生物分类中的虫豸、鱼、爬举止物接近但不等同。

南宋林椿，葡萄草虫图页。林椿，浙江杭州东说念主，南宋宫廷画家，擅长花鸟草虫。此图以工笔重彩，态状葡萄果实眩惑蜻蜓、蚱蜢、螳螂、甲虫的形象。

宋东说念主晴春蝶戏图页。此图绘图多种蝴蝶，上下航行，画风精采，体现了宋代院体绘画追求写实、典雅的审好意思追求。

宋代赵昌（传），写生蛱蝶图卷。赵昌，四川广汉东说念主，北宋着名花鸟画家。此画态状秋日的旷野称心，经明代董其昌题跋定为赵昌之作。如今觉得此画可能并非出自赵昌，但不错体现出宋代花鸟画的新格调。

元代坚白子，草虫图卷。坚白子，元代字画家，受赵孟頫影响。此图以苏轼《题雍秀才画草虫八物》诗为主题，态状七种草虫，动物造型生动，举座口头清疏。由于此画留白较多，因此未能实足拼接。

清代罗聘，动物草虫图册（选四开）。罗聘，祖籍安徽歙县，清代扬州八怪之一，为金农弟子。此画以墨笔态状草虫，构图和题诗别出机杼。画中诗句为清代诗东说念主蒋士铨所题。

清代居廉，螳螂捕蝉图扇页。居廉，广东番禺东说念主，和居巢并称“二居”。他们在恽寿平没骨画法的基础上始创了撞水、撞粉画法，自成一片。此画草虫生动，色调娟秀，较传统没骨法抽象更澄莹，很好体现了居廉的画法特质。

清代居廉，草虫图扇页。此丹青面清奇传神，一看就很广东。

清代许滨，荷花天牛图扇页。许滨，江苏镇江东说念主，山水学王翚，花鸟仿恽寿平。此画以没骨法画荷叶，一只天牛在画中额外详确。

明代沈周，加餐图轴。沈周，苏州东说念主，明代吴门画派魁首，吴门四家之一。此图态状春蚕啃食桑叶，展现出清雅的文东说念主画意蕴。所题诗体裁现了作家对农桑民生的暖热。

清代蒋廷锡，寒蝉抱叶图轴。蒋廷锡，清代中期字画家、高官，江苏常熟东说念主，擅长花鸟，兼工带写，享有殊荣。此画态状寒蝉栖居于树枝，以此为题暗喻我方的结义和理想抱负。

清代任熊，青蛙图轴。任熊，浙江萧山东说念主，晚晴海上画派代表东说念主物之一。此画态状了青蛙的生涯环境，用笔松开，墨色聚会，画面轻快爽快。

清代屈兆麟等合绘，虫豸图轴。屈兆麟，北京东说念主，清代晚期宫廷画家。此图由多位宫廷画家配合绘图，交融工笔、没骨、小写意等画法，态状虫豸三十多种，都标有称号。

南宋陈容，墨龙图卷。陈容，福建长乐东说念主，南宋画家，擅长画龙。此画态状一条巨龙蜿蜒于云间，两条小龙紧随自后。画面极具动感，浓厚的云海又给画面增添了秘要感。

金代张珪，神龟图卷。张珪，金代宫廷画家，此画是他传世的惟一作品。图绘一只龟抬头吐出白烟，展现了画家稀奇的写生智力。在中国古代，龟是祥瑞龟龄的标记。

宋代陈可久，春溪水族图页。陈可久，南宋宫廷画家，擅长画鱼以及四季花木。此图态状春日溪水中鱼虾嬉戏的场景。鱼谐音“余”，有生涯敷裕、年年过剩的寓意。

清代唐炗，鱼藻图页。唐炗，江苏常州东说念主，擅长没骨画法。此画设色高雅，体现了画家高妙的没骨技法。鱼藻图四中国传统的绘画题材，具有多子多孙、福寿绵延的寓意。

宋东说念主蓼龟图页。此画态状秋日的龟、蓼草、蜜蜂等，用笔生动，从画风看，应该是南宋宫廷画家的作品。

宋东说念主河蟹图页。此画可能和蓼龟图页出自吞并画家，两幅画实质相互呼应。荷叶的仇怨和螃蟹的鲜嫩造成显着对比，展现出季节的变换和人命的律动。

明代徐渭，黄甲图轴。徐渭，浙江绍兴东说念主，明代着名字画家、文学家、戏剧家，其水墨大写意绘画对后世影响生源。此画以写意的画法态状螃蟹、荷叶，题诗中的黄甲既指螃蟹，也暗指科举甲科选取者。

清代高其佩，蜥蜴图轴。高其佩，清代早期官员、画家，辽宁铁岭东说念主，始创了指画技法。此画是其指画作品，以手指代替画笔作画，别具意念念。

清代虚谷，赤蛇图轴。虚谷，安徽歙县东说念主，晚清海上画派代表东说念主物之一。此画态状一条大赤蛇盘踞于树上，展现出重生的人命力。是古代绘画中为数未几的以蛇为主体的画作。

清代李方膺，游鱼图轴。李方膺，江苏南通东说念主，清代扬州八怪之一，发展了大写意花鸟文东说念主画。此画墨色淋漓，诗字画聚会，算计应该是李方膺罢官后所作。以游鱼暗喻我方脱离樊笼，复返当然的心情。

清代虚谷，紫绶金章图轴。此画态状金鱼顺流游来的场景。游动的金鱼和紫藤一动一静，造成对比，带有期许繁茂的好意思感。紫藤和金鱼，代表紫绶金章，寓意功成名就、高官显爵，是清末流行的绘画题材。

本次特展尺幅最大的画作，是清代华嵒的百兽图卷。态状生涯在不同当然环境下的近百只畜牲，姿态相反。上有吴昌硕题写的百兽图，出典于《尚书》中的“百兽率舞”，寓意政事晴明、寰宇太平。

这幅画相比大，又是平放，相比难拼接，我拍了几个局部，照旧挺有真谛的。

特展中还展出了一些图册中的画作，最有名的就是海错图了。这是清代杭州东说念主聂璜创作的一套海洋生物图谱，共绘图了三百多种生物，既有践诺存在的，也有外传中的秘要生物。这套图谱雍正年间流入宫廷，这次展出了其中的12开。

还有清代宫廷画家余省、张为邦配合绘图的两套图谱。第一套是鸟谱图册，共361开，以蒋廷锡所绘的《鸟谱》为正本，进行矫正增补，历史十余年完成，同期以满汉告示写鸟类称号、习性等。体现出清代统率者对博物学常识的风趣。本次特展展出了其中的21开。不错看到，其中一些鸟的名字和当今的称呼并不换取。

另一套是兽谱图册，由这两位画家按照乾隆的旨意，依照鸟谱体例完成，态状了180种动物的形象。这些动物既有国内的，也有海外的，有践诺存在，也有外传中的异兽。一些国内存在的，画的就相比写实，来自海外粗略外传的，有些就画的很有真谛。也选了21开。

本年是故宫博物院开辟100周年万博manbext体育官网娱乐网，不知今后还有哪些重磅特展。